EL LOBO DE LA SILA (DUILIO COLETTI - 1949)

Para quienes, como yo, aún estamos en una primera fase de iniciación cinéfila y todavía nos movemos a base de estereotipos y verdades a medias, encontrarnos a Mario Monicelli, junto con Steno, en los orígenes de este Lupo della Sila resulta desconcertante. Monicelli es uno de los directores que más y mejor me ha hecho reir con su “Amici Mei” por lo que su implicación en un drama pasionalmente italiano como éste resulta desconcertante. Bien mirado, este desconcierto evidencia dos cosas, mis carencias y la genialidad del director italiano.

Y es que Il lupo della Sila es un dramón en toda regla. No un melodrama que eso implica un cierto civismo, ni un drama rural de la Hispania inmovilista. Es un dramón con aumentativo y todo. De los de honor y “vendetta”. Hijo legítimo de esa Italia de grandes historias, de Sofías y Magnanis, de Corleones y Sicilias.

Dirigida por Duilio Coletti, de quien apenas recordamos La Batalla de Anzio, la película narra la venganza de Rosaria (Silvana Mangano) por la muerte de su hermano Pietro (Vittorio Gassman) a disparos de la policía tras negarse a declarar el nombre de la muchacha con la que se encontraba al tiempo en que se cometía un asesinato del que es injustamente acusado. La tiranía y el despotismo de Rocco (Amedeo Nazzari) que antepone el honor de la familia a la vida de un hombre es el leiv motiv de una historia llena de fuerza de esas que solo pueden darse en la Italia más tradicional y profunda. En ese sentido el marco de Calabria es perfecto y la fotografía de Aldo Tonti – retengan en la retina la última imagen- un pasaporte visual a un pasado quizás no tan lejano. Por su parte la participación de Monicelli al guión dota al film de una consistencia magistral.

La actuación de Nazzari es magnífica. Silvana Mangano luce absolutamente bella y aunque la historia imprime seriedad y carácter, sus poderes de seducción son evidentes y aunque no en la línea Arroz Amargo, el espectador los agradece. Un papelazo el de Luisa Rossi como Orsola, hermana de Rocco, solterona tras la muerte de su “fianzato”.

Era una Italia que sobrevivía a las guerras de la Independencia y a un proceso de unificación auspiciado por Garibaldi, pero que al tiempo que miraba al futuro seguía con un medio rural tan oscuro como inútil en muchos aspectos y que se regía por los usos y costumbres de una sociedad latifundista y señorial con códigos pre revolucionarios. En este sentido el recuerdo de películas como El Gatopardo es más que notorio.

En resumen una película que encaja perfectamente en nuestra concepción del medio rural italiano - cito también aquí Padre Padrone – que no debe asustarnos por su condición de dramón de rompe y rasga y “por la Madonna”, máxime cuando nuestras entrañas cinéfilas beben de los mismos vientos. Los que soplan en Las Hurdes por Los Santos Inocentes, con sus Bernarda Alba de García Lorca o las cebollas que son escarcha de Miguel Hernández. 

Debe verse.

Puntuación: 7,50