EL POLAR EXPRESS (ROBERT ZEMECKIS - 2004) )

Se intenta hablar de cine y se acaba hablando del espíritu de la Navidad. Parece inevitable en películas como esta, presuntamente dirigidas a un público muy, pero que muy infantil, pero que, a poco que levantemos la guardia, se nos acaba llevando por delante. Y es que, muchas veces, identificamos la madurez con una capa espesa de positivismo anti-sueños sin darnos cuenta que en la capacidad de soñar está nuestro futuro como personas y como especie.

No miren el calendario. No, no es Navidad. Estamos en Marzo ventoso esperando que por fin Abril traiga las refraneras lluvias. Pero es cierto que acaban ustedes de leer un preámbulo donde intento perdonarme a mismo el hecho de que El Polar Express me haya gustado. Les aseguro que no soy un pardillo chiripitifláutico creyéndome en el mundo feliz de Huxley. Sé muy bien que el hombre es un lobo para el hombre, que la humanidad es nuestra asignatura pendiente, que la crisis y Papá Noel se llevan a mal traer y que el espíritu navideño fenece entre cuerpos que se desangran en Siria y cuerpos desnutridos en el cuerno africano. Todo eso lo sé. Pero aún así me gusta el film ¿Qué le hago?.

Me gusta formalmente. Una técnica innovadora llamada “performance capture” permite trasladar la acción a la pantalla gracias a trajes de neopreno y puntos reflectantes. Los paisajes son magníficos, con efectos 3d espectaculares aunque mi televisor no les haya sacado el partido debido. La presencia básica de Tom Hanks impregna positivamente la cinta. En definitiva, espectacularidad en estado puro.

En sinopsis estamos ante la historia de un niño, en ese punto crucial entre la inocencia infantil y la incredulidad adulta, con un pie en cada uno de esos dos escalones, que asiste en Nochebuena a la llegada del Polar Express con destino al Polo Norte, donde se ultiman los preparativos para que Papá Noel cumpla con la tradicional visita de la noche mágica del año.

Esa es la principal línea argumental, practicamente perfecta. La cuestión estriba en el resto de apartados que dan vida al conjunto: El guión, la música o incluso la moralina. Ellos completan un todo, para el que no puedo mantener el sobresaliente que técnica y formalmente merece. A partir de un sencillo y breve libro navideño el guión construye una historia para la taquilla exagerada y magalómana que se olvida de la sencillez literaria dando paso a efectos visuales sin trasfondo alguno. El baile de los camareros sirviendo chocolate, las peripecias bailarinas de un billete de tren o de un pasador de la locomotora, e incluso la trasformación del nevado techo del expreso como deslizante Partenkirchen son escenas tan espectaculares como innecesarias. Algunas moralinas se notan decididamente impuestas, como la niña de color… Todo ello emborrona un poco mi calificación.

Quizás este desenfocando algo la cuestión. Aunque no estemos en Navidad me siento predispuesto a la generosidad y me digo:

Lo accesorio no puede sobreponerse a lo fundamental. 

Como dice el propio revisor:

- No es importante dónde va el tren. Lo que verdaderamente importa es que deseemos subir a él.

Creo que esta frase resume un film claramente navideño pero que tampoco está mal que se vea fuera de tiempo. Especialmente, si somos coherentes con aquello que siempre decimos, de que el espíritu navideño debería dudar 365 días, o incluso en este 2012, uno más.

Puntuación: 8,00