EL SILENCIO DEL MAR (JEAN PIERRE MELVILLE - 1949)

Melville me resulta sinónimo de polar francés. Películas como El confidente o El silencio de un hombre son ejemplos de un género del que el director francés es un genuino representante. Sin embargo El silencio del mar es otra cosa. Un film extraño, diferente, comprometido, audaz... No es un polar pero sus silencios son gélidos como el hielo. Las manos se calientan acercándose a la lumbre, las miradas se encienden con las palabras...

Durante la ocupación de Francia, un oficial alemán comparte alejamiento con un anciano y su sobrina en una localidad cercana a París. La presencia del invasor provoca el mutismo de ambos pese a los intentos del teniente Werner von Ebrennac en mantener una relación siquiera cordial con ellos. Los durísimos silencios se rompen con monólogos del germano que descubren a un ser sensible, amante de la música y la poesía y esperanzado con una alianza franco-alemana que reporte beneficios a ambos países. En un viaje oficial a París descubre las iniquidades nazis. Treblinka levanta la venda de sus ojos. A su regreso, cesan los monólogos. Algo ha cambiado.

Probablemente esta sea una de esas películas donde la voz en off del narrador tiene mayor presencia. Los silencios de tío y sobrina esconden una fuerza de sentimientos que se desborda “en diferido” a través de un relato de los hechos ofrecido de primera mano por el propio anciano. Un relato donde se pone de manifiesto el propio conflicto personal, materializado en la pertinaz negativa a dirigir la palabra al oficial nazi a pesar de ser comprensivo con los dilemas morales de éste y de percibir en él una gran cultura y sensibilidad. Tan sólo dos frases o ni siquiera eso, pronuncian tío y sobrina: Un “Adelante”, ante la repetida llamada en la puerta del salón de estar y un “Buenas noches” que es todo un compendio de buenos deseos, buenas intenciones y casi un “te amo” larvado pero manifiesto.

La obra de Jean Bruller escrita en la clandestinidad bajo la ocupación nazi, y trás el seudónimo Vercors, se convirtió en un manual de resistencia pasiva a los invasores. El primer signo de la rebelión de los corderos ante la bestialidad del nazismo fue su silencio y un Melville implicado directamente en el conflicto bélico y comprometido con la Resistencia supo captar en su cine y mostrarlos a la humanidad civilizada momentos y circunstancias tan críticos como éstos.

Esto no es Nuremberg. Aquí no hay ni vencedores ni vencidos. Es verdad que hay invasores e invadidos, pero en el fondo hay seres humanos, seres a los que la historia ha encontrado en un lugar u otro del escenario y le ha asignado un papel obligatorio o casi. Opera prima de Jean Pierre Melville, escasa de presupuesto, escasa de actores, de escenarios, de frases, pero sobrada en silencios inmensos como el mar y con el eterno murmullo, no de las olas pero sí de las verdades más absolutas.

Silencios, frases que parecen suspendidas en el aire, reflexiones en voz alta... Nada es fácil. Si encima le añaden los subtítulos, aún menos. No es cine para ver con el cuerpo cansado. Precisa ciertas condiciones de tiempo, lugar y estado personal. Pero el resultado es como una analítica no del colesterol sino de nuestra capacidad de sentir. Muy gratificante.

Puntuación: 8,50