EL DEMONIO DE LAS ARMAS (JOSEPH H. LEWIS - 1950)

Me atrevo a decir que es esta una película imprescindible para cualquier cinéfilo que se precie, no tanto por ser un “film 10”, que a mi juicio no lo es, sino para darnos cuenta de que el presupuesto no lo es todo y que la imaginación y la capacidad de innovar son valores que no se encuentran fácilmente en el mundo, ni en el cinematográfico ni en ninguno. Por ello cuando los encontramos, debemos detenernos y disfrutarlos. Es muy frecuente en el cine, especialmente en el actual, que el dinero se halle justo detrás del talento. Así, cuando con fondos escasos se realizan obras como Gun Crazy no queda otra que reconocerlo y aplaudir.

Y digo que no es un film perfecto por detalles, quizás menores, que no alteran la sustancialidad de la historia pero que resultan un tanto ingenuos o increíbles. Como ejemplo, no resulta lógico que en una feria los feriantes accedan a jugarse el físico con el primero que presume de puntería o determinadas situaciones que se producen en la huida de la pareja, pero son circunstancias digamos sin demasiada trascendencia que no menguan el excepcional estudio psicológico de los personajes ni el innovador tratamiento fotográfico merecedor de un comentario más especializado y con mayores conocimientos que los de servidor.

Curiosamente, el film se ha encuadrado en el noir a pesar de que la gran parte de su acción transcurre en tiempo diurno y espacios soleados. Estoy ciertamente de acuerdo con este encuadramiento, sobre todo porque nos encontramos frente a una de las “femmes fatales” con más fuerza de perdición para el sexo opuesto de las que en el noir han sido: Annie Laurie Starr (Peggy Cummins), cuya vida carece de sentido sin la audacia y el riesgo, y que es la viva imagen de la atracción fatal. Echando mano del refranero, no hay otro más adecuado al caso que aquel de “Si tu mujer te pide que te tires por un tajo, pídele a Dios que sea bajo”. Más gráfico imposible.

A su lado Barton Tare (John Dell), quien venció las frustraciones de su niñez aprendiendo a disparar y que en la madurez, licenciado del Ejercito, cruza su camino con el de Annie Laurie, tiradora profesional de feria. Se unen, como se dice en la película, la pistola y la munición, en un cóctel explosivo donde la pasión y las armas de mujer hacen el resto, de forma que del tiro al neumático se pasa al tiro al hombre y al asesinato. Las pistolas para él no son un instrumento mortal. Para ella si. Con ellas se liberan todos sus miedos, mientras que Barton queda aterrorizado con el hecho de que seres inocentes deban morir para que ellos tengan una vida de lujo sin necesidad de trabajar.

Porque miren, el trabajo no debe escasear cuando ambos consiguen colocación en una empresa de carne (uno de esos puntos débiles del film por su nulo desarrollo) y nada impediría que llevasen una vida tranquila y hogareña como la de la hermana de nuestro protagonista. Pero no, las grises rutinas y el cambio de pañales no están hechos para Annie quien tiene los valores familiares a la altura del betún hasta el punto de proponer secuestrar al pequeño sobrino de su esposo prácticamente como escudo humano.

La película no se queda en este magistral estudio psicológico sino que el aspecto del arte fotográfico encontramos genialidades como la filmación de un atraco desde el interior de un coche, uno de los momentos más famosos de este film, y momentos sublimes como la escena introductoria bajo la lluvia o la final entre las brumas. Entre ambas, una road movie, negra, psicológica y magistral, con una temática común o similar a películas como Bonnie and Clyde, La Huida, Al final de la escapada, Los amantes de la noche o Solo se vive una vez, referencia del cine de autor y de la nouvelle vague. Serie B únicamente en la medida que su presupuesto sobrepasó en poco los 400.000 $. En definitiva una obra imprescindible.

Puntuación: 8,85