OLIVER TWIST (ROMAN POLANSKI - 2005)

Una aclaración previa: El comentario siguiente toma como punto de referencia las votaciones que esta película ha recibido en la página web Filmaffinity:

Discúlpenme: ¿Mas de 7.000 votaciones y únicamente resulta Interesante de promedio (6)?. ¿Pero en qué país vivimos? Polanski lo menos que resulta es interesante. Y de ahí hacia arriba. Polanski es un director con ideas que sabe perfectamente lo que quiere contar y como contarlo. Este no es un país para mirones sino para gourmets que paladeen el buen cine. Polanski lo ofrece en barrica de roble.

Oliver Twist es un clásico de la literatura, inglesa, europea y mundial y el director polaco respeta hasta tal punto este clasicismo que no se contenta con adaptar la novela a nosotros y a nuestro tiempo sino que introduce al espectador en la Inglaterra victoriana, a base de fotogramas geniales donde nada se improvisa. El azar no existe. El pajar está en su sitio, único y posible. El camino es tan real que podemos ver las huellas de nuestras pisadas camino de la City. Cada plano es un cuadro de William Turner (pintor inglés del XIX) pero con el detallismo y la precisión que son posibles gracias a la tecnología del siglo veintiuno.

¿Interesante? ¡ Por Dios!... Tal vez si Oliver se hubiese llamado Tom, llevase tatuadas un par de calaveras con tibias y todo en cada brazo y se dedicase a robar bolsos por el procedimiento del tirón a señoras con perrito en Nueva York, muchos habrían calificado la película de genial.

¿Y Dickens? ¿Y la cultura?: ¿Dónde están?.

 

CHINATOWN (ROMAN POLANSKI - 1974 )

Permíteme compañero Aticus que cite tu crítica a esta película (en Filmaffinity) con la que coincido plenamente:

“ la trama, aunque compleja, es muy fácil de seguir por la maestría del guión, perfecto y ganador del Oscar, ya que no hay que tener a mano un cuaderno donde apuntar miles de nombres para poder enterarte de algo como pasa con las de ahora.

Jack Nicholson (sin sobreactuar) nunca estuvo mejor como detective privado...”

Has dado en pleno centro de la diana: La claridad de la trama y es muy de agradecer que el trabajo del guionista fuese premiado. Porque los espectadores de este tipo de cine solemos ser unos sufridores, libreta en mano, como bien dices, aguantando estoicamente lo que nos echen: personajes que son pero que no son, mujeres cándidas y buenas que son fatalmente malas, detectives que a base de dar palos de ciego desconciertan al mas pintado. Vamos, una autentica jungla donde hay mas animales que en el zoo.

Claro que, escritores por antonomasia de cine negro como el mismísimo Raymond Chandler ya propiciaban este galimatías, tanto que no es raro ver sus novelas acotadas en sus márgenes por nombres y situaciones. Y por si alguien llegase a pensar que en la verdadera esencia del cine negro está la complejidad y el desconcierto, pues Polanski se ha encargado de demostrar que no, que las cosas no son así y que el cine negro no es oscuro por naturaleza sino que puede ser claro y diáfano como la luz de un día claro y diáfano.

También encuentro acertado tu comentario sobre Nicholson, quien me exaspera un tanto cuando sobreactúa. Pero aquí no lo hace y compone uno de los mejores y más creíbles detectives de este género. El tandem que compone con el polifacético John Huston es francamente interesante y si encima le añadimos la fuerza sensual de la Dunaway ¿Qué mas podemos pedir?.

Bueno, pedimos algo más pero también nos lo dieron: La banda sonora de otro genio de esto, Jerry Goldsmith.

¿Qué no le dieron más Oscar?: Culpen a Coppola y a su Padrino II y dicten veredicto de inocencia para Polanski quien hizo todo bien y siempre fiel a su propio estilo y a esas líneas ocultas de su cine cargadas de simbologías incestuosas y otras hierbas. Y es que sino fuese así Polanski no sería Polanski.